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Descripción
general
La Síndone es una tela de lino de color amarillento o siena claro. Mide unos 442x110cm y lleva cosida en uno de sus costados una banda del mismo material, de unos 8 o 9 cm de ancho, de la cual hablaremos más adelante. La Síndone está cosida sobre otra tela –llamada “holanda” (o “batista”)– a la que fue unida para darle mayor consistencia tras las quemaduras sufridas en Chambéry en el incendio de 1532.
Tamaño
Medidas
Antes de su restauración en el año 2002, las medidas que se daban a la Síndone oscilaban entre 434x109cm y 436x110cm. Tras las intervenciones del 2002, entre las que se incluyó su “estiramiento”, mide unos 442x114cm. La tela tiene unos 0.35mm de espesor [1] y una masa laminar de unos 230gr/m2 [2].
Si pensamos en su tamaño original, las medidas actuales son sólo aproximadas, puesto que se trata de una tela antigua que ha sido doblada y estirada de diferentes maneras, así como manipulada durante siglos. Según algunos autores [3], las dimensiones específicas de la Síndone podrían entenderse más adecuadamente en codos. Sus fabricantes habrían usado unas medidas de 8 codos de largo y 2 codos de ancho, lo cual se ajustaría al antiguo codo asirio (1 codo=55,1 cm); una medida que habría sido utilizada en el área de Palestina en el siglo primero, lo cual indicaría la procedencia y antigüedad de la tela.
La materia
El lino
Como contaminantes, existen algunas otra fibras extrañas. El Prof. G. Raes encontró trazas de fibras de algodón, que incluso pudo caracterizar como de la variedad Gossipium herbaceum.
Aparecen también esporádicamente otras fibras procedentes de los hilos empleados en las costuras, zurcidos y remiendos que se hicieron para reparar las quemaduras sufridas en el incendio de 1532.
Los hilos
Hilatura y torsión
Tanto los hilos de urdimbre (estambres) como los de trama (tramos), fueron obtenidos en hilatura manual mediante la rueca y el huso. Como es lógico en un proceso artesano sin control de uniformidad, son hilados muy irregulares, entre ellos y dentro de uno mismo. Todos estos hilados son sencillos, a un solo cabo (monocapios), con torsión de sentido Z.
Las fibras de la Síndone han sido torsionadas en Z.
Está tejida con hilos de un diámetro medio de 0.25mm cada uno. A su vez, cada hilo está compuesto de entre 70 y 120 fibras de lino, y el diámetro de cada fibra de lino oscila entre 0.010mm y 0.020mm, es decir, un diámetro menor que un cabello humano. Vista al microscopio, la fibra de lino aparece como un tubo transparente, con un canal interno, como una pequeña caña.
Microfotografías tomadas por M. Evans durante los análisis del STURP en 1978.
El tejido
Sarga, fajas y orillos
La textura o ligamento de la Síndone es una sarga de cuatro (3/1), en unas fajas longitudinales que forman una sarga a punta y retorno conocida como “espiga” o “cola de pescado” (“herringbone” en inglés).
Arriba: tejido original de la Síndone. Medio: esquema de espiga en forma de “cola de pescado”. Abajo: esquema aumentado de la espiga.
Vídeo. Las fajas y tiras que componen el tejido de la Síndone le otorgan un aspecto ‘bandeado’ cuando se contempla o ilumina de manera rasante.
Producción profesional
Lino de gran valor
Si bien fue hilado en un telar manual de pedales, muy rudimentario, lo cual hace que presente saltos de orden y errores, en su tiempo debió ser una tela fina, un tejido muy apreciado, destinado a compradores ricos. Esta tela no ha sido ni tejida en un telar doméstico ni cosida por mano poco cualificada. La textura y manufactura de la Síndone no dejan ninguna duda acerca de su producción profesional. Tanto el cosido longitudinal como el remate de los lados cortos han sido trabajados con la misma profesionalidad, lo cual habla a favor de una ejecución del lienzo en una única fase de trabajo.
Fotografía de la Síndone en HD (herida del costado). Puede apreciarse con detalle el tejido.
La banda lateral
y su costura
Como ya hemos indicado, la tela está formada por una gran banda de tejido de poco más de un metro de ancha a la que fue añadida una franja de unos 8cm de ancha que originalmente formaba parte de la misma tela.
Tal franja, sin embargo, es un poco más corta que la Síndone, unos 16 cm a un lado y 36 cm al otro, por lo que en estas zonas se ve la tela de soporte sobre la que está cosida toda la sábana. Los extremos de esta franja probablemente fueron retirados por estar desgastados; pues antiguamente existía de hecho la costumbre de sostener la tela con las manos a lo largo del borde superior durante las ostensiones públicas y de ahí que los ángulos habrían sido los más expuestos al desgaste, como puede verse en este antiguo grabado:
En este grabado de la Ostensión de la Síndone de 1578 se ve a numerosos obispos mostrar la Síndone sosteniéndola con las manos por los extremos.
La costura longitudinal que une la franja estrecha al lienzo sindónico no es usual. Se escogió un tipo de costura que tenía la finalidad de hacerla lo más posible invisible por el lado superior: un argumento más en pro de la profesionalidad con que se proyectó y ejecutó la confección de la sábana fúnebre. La costura fue realizada por el lado inferior y las puntadas, dadas con muchísimo cuidado, a duras penas son visibles desde el lado superior: aquí la costura resulta plana e invisible, mientras que en el lado inferior aparece sobre la tela una especie de abombamiento.
Vídeo. El físico César Barta expone su hipótesis que explicaría la existencia de esa banda de 8 cm cosida a la Síndone. Se habría cortado una franja intermedia para centrar la imagen. (En español).
](https://sabanasanta.org/wp-content/uploads/elementor/thumbs/Shroud-of-Turin-How-the-Shroud-wrapped-the-body-PartSD854x4801-ownmhu1nm81r2gamm81guhsb3pd3ubd9uzqznwjcfs.jpeg "Shroud of Turin – How the Shroud wrapped the body (Part[SD,854×480](1)")
Vídeo. El Dr. John P. Jackson expone su hipótesis que explicaría la existencia de esa banda de 8 cm cosida a la Síndone. Se habría cortado y usado para envolver el cuerpo. (En inglés).
Tela de holanda
y antiguo forro de seda roja
Como se ha dicho ya en la descripción general inicial, la Síndone está cosida sobre otra tela —llamada “holanda” (o “batista”)— a la que fue unida para darle mayor consistencia tras las quemaduras sufridas en Chambéry en el incendio de 1532. Esta tela fue sustituida por una diferente tras la restauración a la que fue sometida la Síndone en el año 2002.
Vídeo. La llamada «tela de holanda» a la que está cosida la Síndone.
Antes de que la Síndone fuese dispuesta permanentemente extendida sobre un soporte horizontal en 1998, estaba recubierta por una tela de seda roja, que servía de forro a la totalidad. Después, con la ayuda de una barra de madera, era enrollada sobre sí misma e introducida en una urna rectangular (ver detalles en Conservación).
Vídeo. En estas imágenes de 1988 (durante la datación por el Carbono 14) puede verse cómo una tela de seda roja cubría la totalidad de la Síndone.
Para
- Adler, A. D. (1997). Concerning the side strip on the Shroud of Turin. Shroud.com.
- Barta Gil, C. (2012). Lo que la Síndone es y no es. No es una sola pieza. I Congreso Intenacional sobre la Sábana Santa (Valencia, 28-30 abril 2012), pp. 12-15.
- Barta Gil, C. (2016). El misterio de la Sábana Santa. El tejido. Entre profesionales – HM Televisión (vídeo).
- Benford, M. S. y Marino, J. G. (2000). Evidence for the skewing of the C-14 dating of the Shroud of Turin due to repairs. Shroud.com.
- Benford, M. S. y Marino, J. G. (2002). Textile evidence supports skewed radiocarbon date of Shroud of Turin. Shroud.com.
- Brown, J. L. (2005). Microscopical investigation of selected Raes threads from the Shroud of Turin. Shroud.com.
- Flury-Lemberg, M. (2007). The Invisible Mending of the Shroud, the Theory and the Reality. British Society for the Turin Shroud (BSTS) Newsletter, (65). Las ilustraciones que acompañan al artículo se encuentran aquí.
- Flury-Lemberg, M. (2009). Las huellas que la historia de la Síndone ha dejado sobre el Lienzo. Linteum. (46), pp. 4-10.
- Freer-Waters, R. A. y Timothy Jull, A. J. (2010). Investigating a dated piece of the Shroud of Turin. Radiocarbon. (52).
- Guscin, M. (2007). Interview with Mechthild Flury-Lemberg in Oviedo. British Society for the Turin Shroud (BSTS) Newsletter, (65).
- Heimburger, T. (2009). Cotton in Raes/Radiocarbon threads: the example of Raes #7. Shroud.com.
- López-Amo Marín, F. (1999). Estudio técnico-textil de dos piezas singulares de la arqueología paleocristiana: la Síndone de Torino y el Sudario de Oviedo [Parte 1ª]. Intexter (Instituto de Investigación Textil y de Cooperación Industrial), (116), pp. 59-75.
- López-Amo Marín, F. (2000). Estudio técnico-textil de dos piezas singulares de la arqueología paleocristiana: la Síndone de Torino y el Sudario de Oviedo [Parte 2ª]. Intexter (Instituto de Investigación Textil y de Cooperación Industrial), (117), pp. 69-78.
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- Nicolotti, A. (2018). La Sindone di Torino in quanto tessuto: analisi storica, tecnica, comparativa.
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